好的诗歌要从思想内容和艺术形式两个方面去判断。
好的诗歌要接地气，用文词说就是有内容，要反映时代风貌，要抒发真情实感，不能无病呻吟。比如杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，就是对唐朝社会尖锐矛盾的真实写照。李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，抒发了国破、家亡、夫死、伤于人事的悲伤感情。国家处于危难时刻，民族处于危亡之中往往能产生振聋发聩的诗歌。俗话说国家不幸诗人幸。如南宋文天祥的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”脍炙人口，诗人对祖国的赤诚于此诗可见一斑。而和平年代产生的优秀诗歌相对较少。粉饰太平，歌功颂德，阿谀逢迎的诗歌不受百姓的欢迎，大多昙花一现，自然不能算做好的诗歌。诗歌要有内容，更要有好的表现形式，语言是物质的外壳，诗歌只有通过语言才能流传。诗歌对语言要求极高，具体说来就是委婉含蓄，生动形象，富有表现力。委婉含蓄是诗歌的生命，直白露骨是诗歌的大敌。如北宋婉约派诗人柳永的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”表达了对心上人的思念，即使消瘦也不后悔，对爱情的忠贞溢于言表，语言却含蓄委婉。生动形象是诗歌另一个重要特点。事物包罗万千，有些事物是无形的，如心情，感受。让无形的变成有形的，捉不住的变成可感的是优秀诗歌的要素之一。如南唐后主李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，愁是无形、不可感的，诗人把它比喻为有形、可感的江水，亡国之恨之愁如江水源源不断，语言形象生动。李煜不是一个合格的皇帝，却是一位写词的高手、伟大的诗人。最后说说诗歌的表现力。诗歌的表现力主要是通过炼字和艺术手法来再现的。“吟安一个字，捻断数根须”道出了古人对炼字的重视，贾岛创作“鸟宿池边树，僧推月下门”的斟酌思考，为后人留下了“推敲”的千古佳话。诗歌的艺术手法分为好多方面，如情和景、动与静、虚与实以及对比反衬等等。王维的“明月松间照，清泉石上流”，从视觉和听觉两个方面，通过以动衬静的手法表现了山里环境的幽静，抒发了隐居山林生活的惬意之情。“二句三年得，一吟双泪流”，好的诗歌是烽火岁月的沉淀，是诗人心血的结晶。
